Галлерейный бизнес

69

слишком необъективным суждением. Потому что есть такие техники, такие жанры современного искусства, необычайно важные, которые вообще не поддаются купле-продаже. А если и поддаются, то в очень опосредованном виде. Скажем, какие-то акции, громоздкие инстал- ляции, утопические проекты – на самом деле, они практически не пользуются спросом. И наоборот, есть целый ряд жанров современ- ного искусства, например, фотография, моментальная фотография, живопись, которые являются актом купли-продажи и находят отзыв у многих. Здесь есть и актуальность, и современная проблематика, одновременно они обладают неким артефактным толкованием и даже декоративно-привлекательной стороной, пользуясь определенным чисто коммерческим спросом. На самом деле, сегодня мы, журналисты и критики, должны опи- раться на очень несхематический набор инструментов в описании ка- кого-то ни было явления и в определении его ценности и цены. Так как мы уже знаем, что есть некая закономерность, что искусство ХХ века, осознав свой рефлексивно-критический потенциал, в какой-то момент вступило в прямое противостояние с рынком, и что на протяжении ХХ века было несколько волн возвращения откровенно антирыночных тенденций. Или нарочито внерыночных. Но в то же время и это тоже подверглось абсолютной критике, так как абсолютной внекритичнос- ти, абсолютной внерыночности в современном искусстве не бывает. Ведь художники, работающие в современном искусстве, все равно в этот рынок интегрируют. Если говорить о моем личном вкладе – думаю, что сам я не столь- ко критик, сколько редактор «Художественного журнала», создавшего некую платформу для художественной критики. Могу привести цитату Юрия Соболева, который, познакомившись с одним из номеров жур- нала, сказал: «Ребята, вы прекрасно имитируете наличие у нас ху- дожественного процесса». Возможно, это справедливо. Сам журнал и наличие в нем разного рода публикаций, рецензий на проходящие выставки, отвлеченно теоретических текстов, живых интервью, худо- жественных критических очерков, – сама его структура и драматур- гия высветила в этом хаосе произведений, умонастроений, выставок, ссор и междоусобных конфликтов наличие погруженного в процесс участника.