Галлерейный бизнес

34

тивоположных мнениях, что не может не сказаться на цене эксперти- руемого произведения. В советские времена усилиями писателей и кинематографистов в общественном сознании сформировалось мнение об антиквариате как об исключительно криминальной сфере деятельности. Известны фильмы о злодеях, пытающихся вывести национальное достояние (обычно в виде икон) «за кордон», о поддельщиках мировых шедев- ров живописи и прочая ерунда, рожденная сознанием и подсознанием советского обывателя, мечтающего продать бабушкину икону и ку- пить магнитофон в «Березке». (К слову сказать, большая часть икон, находящаяся у населения, не представляет высокой художественной ценности и стоят на современном рынке не более 100 $). Реальное же положение вещей сегодня таково, что серьезные участники арт-рынка несут полную ответственность перед покупателями как за легальность сделки, так и за подлинность произведения и отвечают не только сво- ими процентами, но и всей стоимостью сделки, а главное — репута- цией, что особенно важно на арт-рынке, так как в связи с общей недо- статочной подготовленностью покупателей они порой преувеличенно боятся подделок. На протяжении последних лет на антикварном рынке происходила естественная селекция, и многие из участников рынка, не проявлявлявшие должной аккуратности и дотошности, теряли как покупателей, так и поставщиков товара и вынуждены были с рынка уйти. Благодаря такой саморегуляции легальный рынок антиквариата является, пожалуй, самым некриминальным рынком в России на се- годняшний день. Таким же естественным образом рынок регулирует отношения в сфере экспертизы, «отсеивая» тех экспертов, чей «ошибочный коэф- фициент» превышает допустимую норму. Другими словами, рынок дисциплинирует экспертов в связи с их ответственностью, хотя и отно- сительной (какая-либо нормативная база отсутствует), за заключение. Однако с другой стороны, рынок ставит экспертов порой в непростое положение, требуя от них ответа «да» или «нет» и не удовлетворяясь ответом «может быть», в то время, как экспертиза художественного произведения иногда допускает некоторую вариативность суждений. Даже основываясь на априори объективных данных химико-техноло- гической экспертизы, разные специалисты не всегда могут прийти к единому мнению. Существует ряд отличий в «правилах игры» на рынках экспертизы в России и на Западе. Так, например, в западных странах музейные работники не имеют права проводить экспертизу собственными сила- ми и выдавать письменные заключения. Соответственно, участники