Галлерейный бизнес

130

решении таких вопросов было бы интересно и полезно. На моей памя- ти лишь один раз, когда обсуждался проект реконструкции Третьяков- ской галереи, были приглашены такие люди, как Елена Селина, Айдан Салахова, Марат Гельман и другие эксперты, к которым обратились за советом и спрашивали их мнения. Тогда на моих глазах состоялся достаточно конструктивный диалог между Михаилом Швыдким, тогда Министром культуры, и этим сообществом. – Сегодня одна из проблем нашей культуры в том, что мы разделены ведомственными рамками и мыслим категориями театрального, музыкального, выставочного проекта, но в тре- тьем тысячелетии нужны обобщающие социокультурные про- екты. – В моем понимании это не социокультурный, а скорее некий син- тетический проект, охватывающий разные сферы культуры. Все за- висит от людей и от возможностей, кому-то эта идея должна прийти в голову, она должна быть профинансирована – тогда этот проект был бы возможен. В принципе, это делает программа «Культурная столица», когда она в городе объявляет марафон среди разных сфер культур. Такого же рода эксперимент проводил Марат Гельман, ког- да он делал фестиваль “Культурный герой” в 1999 году, там были и литературные, и театральные, и музыкальные, и художественные проекты. Немного другого рода была идея и у нас с Е. Греминой – со- здание пьесы в стилистике проекта «Театр.DOC» о современном ис- кусстве, по примеру их пьес о технологии выборов и о тюрьме. Мы хотели немного проиграть с темой, чтобы театральные драматурги написали пьесу о современном искусстве, немного окунувшись в эту область. Очень многого не происходит, потому что никому не хочется работать на голом энтузиазме. Поэтому, если бы действительно был такой государственный либо частный запрос, то можно сесть и при- думать такие синтетические проекты. Тем более что в нашей стране с исчезновением Фонда Сороса деньги на социокультурные проекты искать сложнее. Фонд Форда финансирует отдельные организации, у них свой список субъектов, которых они поддерживают регулярно: “ProArte”, нижегородский ГЦСИ, “ДОМ”, новосибирский Фонд Конд- ратюка. Если бы Федеральное агентство по культуре и кинематогра- фии выделило такие же средства, какие были выделены сейчас на Московскую биеннале (2,5 млн. долларов США, ред.) на програм- му объединения сфер культур, то через год-два, я думаю, была бы сформирована команда и достаточно большое количество креа- тивных идей.