Галлерейный бизнес

122

– Сейчас приходит понимание того, что сфера менеджмента, рыночных отношений нуждается в развитии, управлении, расши- рении. И проблема заключается в обучении таких специалистов. Какова ситуация с образованием на Западе? – На западе также многие начинали с нуля. Сейчас уже есть шко- лы и факультеты арт-менеджмента, и после окончания университета можно получить хорошую практику, например, в одной из престижных галерей или в театральной компании, или в оркестре. – Что нужно, чтобы открыть галерею в Америке? – Открыть галерею несложно: зарегистрируйте предприятие, най- мите бухгалтера, арендуйте помещение, выберите художников. При этом неплохо иметь тысяч триста долларов, чтобы хоть как-то начать работать – сюда входит и аренда, и первые 2-3 года работы, в которые нужно просто выжить и свести концы с концами. Очень важно выбрать место для галереи: для каждого направления галерей – свое. В Нью- Йорке, если вы ставите чисто коммерческие цели и хотите привлечь больше народа, то это Сохо. Можете, конечно, открыться и в Гарлеме, но… На 57-й улице, практически все галереи уже имеют свои списки коллекционеров, поэтому начинающей галерее русского искусства там открыться очень непросто. Я бы сделала это в Челси или в Сохо. – А много ли в Нью-Йорке галерей, которые занимаются рус- ским искусством? – К сожалению, не так много. Публика, которая интересуется рус- ским искусством, хочет, чтобы их было больше. Из русских галерей есть: Mimi Ferzt, Grant Gallery, InterArt. Есть также ряд галерей, которые работают с уже известными на международной арене искусств русски- ми художниками, такими, как Гриша Брускин, Илья Кабаков, Борис Ми- хайлов, Сергей Бугаев (Африка) и многими другими. Также существует практика, когда галереи более коммерческого направления работают с молодыми художниками из России и «раскручивают» их. – Какова технология «раскрутки»? – В России раньше была очень сильная школа, и любой худо- жественный университет давал хорошую практическую подготовку. В Америке подготовка другая, основанная на более концептуальном мышлении. Многие русские художники хорошо владеют техникой и вполне профессиональны. Дилеры и галеристы выискивают молодежь на свой вкус, а стилистику они уже вырабатывают совместно. Кроме того, они знают рынок, знают, где, как и что именно можно продать. Вначале, в первые два-три года, вкладываются огромные деньги в то,